镜观·非遗丨乌铜作纸，白银为墨，淬炼时光的金属诗篇
炉火正红，将匠人的身影投映在斑驳的墙面上。一块质朴的乌铜在他掌心静静卧着，如同等待被唤醒的沉睡诗篇。这是金属与生命的相遇——以铜为卷，以银为笔，在体温的浸润下，淡红的铜色渐渐沉淀为深邃的墨色，银白的纹路如月华流淌，在乌黑的底色上舒展出灵动的韵律。 乌铜走银，这门始于清雍正年间云南石屏的技艺，在2011年被列入国家级非物质文化遗产名录。它不仅是技艺的传承，更是一场跨越三百年的美学修行。冶炼、雕刻、书画、微雕——诸艺融于一体，铸就了“以铜为骨，以银为魂”的艺术传奇。 “走银”是火与金属的共舞。匠人依古法熔炼秘方，将铜料锻造成胎，再以细若秋毫的錾刀，在铜面勾勒出万千气象。当温度升至临界，银块融作流淌的月华，在匠人精准的引导下，这抹银亮如溪流汇入山谷，完美填充每一道刻痕。待银液凝固，经过细心打磨，银丝与乌铜浑然一体，在灯光下泛起温润的珠光，仿佛给冰冷的金属注入了温热的血脉。 “捂黑”则是时光赋予的蜕变。初成的铜器需要匠人日复一日的摩挲，让掌心的温度与汗液，与金属产生奇妙的交融。在这缓慢的仪式中，铜色逐渐转为乌黑晶亮，因每个人独特的生命印记，每件作品都拥有不可复制的墨色深度。这正是乌铜走银被誉为“有生命的金属”的缘由——它将人的温度、时间的痕迹，镌刻在金属的记忆里。 这项技艺的传承，书写着跌宕起伏的人生故事。李加汝作为乌铜走银的第五代传承人，早年曾在昆明岳家店铺学艺，后因战乱不得不中断手艺。晚年无子的他，在金永才的悉心照料中看到了希望。时年29岁的金永才，自幼痴迷传统金工技艺，18岁便开始学习金银铜饰制作。他被李加汝收为弟子，系统继承了这门濒临失传的技艺。经年累月的刻苦钻研，金永才终得真传，成为国家级非遗传承人。如今，在他的手中，乌黑的胎体上，山川有了魂魄，花鸟得了神韵，银丝流转处，是一个个被唤醒的天地。 夜深了，作坊里的炉火却未眠。跃动的火光中，年轻弟子在金永才的注视下，轻抚初成的铜器，感受着金属在掌心微微发热，看着它从淡红渐变为墨色。“记住这温度，”老师傅的声音如远山的回响，“这不只是技艺的传承，更是我们与时光的对话。” 当最后一道银纹在墨色间定格，这件作品便拥有了独属于自己的生命。它不再是单纯的金属，而是承载着匠人体温、执着守望与时光沉淀的诗篇——在静谧中诉说着永恒。
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，匠人将放置在乌铜片表面的银片融化，进行“走银”。 新华社记者 江文耀 摄
10月25日，观众在云南省博物馆拍摄乌铜走银墨盒。 新华社记者 江文耀 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才（后）指导弟子。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，匠人对铜器进行捂黑作业。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才（右）与弟子交流。 新华社记者 高咏薇 摄
10月25日在昆明乌铜走银传习馆拍摄的乌铜走银作品。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，匠人对铜器进行焊接。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，弟子在金永才指导下进行细打磨作业。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆內，匠人在捶打铜片。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月27日，金永才与戏友在昆明市云溪社区活动中心排练花灯戏。他常常登上花灯戏台与老友们共同演出，在婉转的唱腔与水袖翩跹间捕捉灵感。他试图将那流动的韵律、舒展的线条，融入坚硬的金属之中。 新华社记者 高咏薇 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才在擦拭保养乌铜走银作品。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，匠人在制作乌铜走银首饰。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才（右）指导弟子。 新华社记者 高咏薇 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才（右）与弟子交流。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才（右）与弟子交流。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月27日，金永才在位于昆明市的乌铜走银传习馆制作乌铜走银工艺品。 新华社记者 高咏薇 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，匠人对浇筑了银水的铜片进行粗打磨。 新华社记者 彭奕凯 摄
10月25日，匠人在昆明乌铜走银传习馆炼制乌铜。 新华社记者 高咏薇 摄
10月25日，金永才坐在昆明乌铜走银传习馆门口小憩。 新华社记者 高咏薇 摄
10月25日，在昆明乌铜走银传习馆，金永才（右）与弟子交流。 新华社记者 高咏薇 摄