罪案悬疑剧《借命而生》：也许秦昊算是收视保障，但陆川就不一定
五一假期补看了国产罪案剧《借命而生》，即使是导演陆川和主演秦昊的组合，也仍然没能扭转迷雾剧场一直以来的低口碑态势。秦昊也许是收视保障，但陆川不是，以及辛爽（《隐秘的角落》《漫长的季节》导演）也只有一个。
本剧改编自作家石一枫的原著同名小说，故事基础肯定是有的，不过拍成剧，就要看影视团队如何优化。在罪案剧扎堆的情况下，特别是和年初几部播出的同类作品相比，这部剧还是不太能被凸显出来，不但没能实现优化，反而是浪费了一个好故事。
现任北京市作协副主席的石一枫，本身就是土生土长的北京人，所以小说本身透露着一些北京腔调，比如犯人在监狱里的潜规则与黑话。改编后的剧集里这种味道就没有了，倒也不是不可以，毕竟京味儿的内容多了，一方面会有地域限制，一方面会把题材的陈旧感带出来。
老工厂、自制的枪、保卫科、下岗困境等等，这些作为具有年代感的罪案故事的常规符号，已经没有什么新鲜感，就看剧作层面是否有加分项。但类似背景的影视作品，2024年上映的电影《老枪》就做得不错，既能把那个现实困境表达出来，枪所包含的具象与抽象也都很明确。
本剧的核心故事里也涉及一把枪，本来已经撤出撞针的枪是如何发出子弹的，成为最主要的悬念。作为悬疑犯罪题材的影视剧，又放在了迷雾剧场，罪案倒是有了，但悬疑感被消解了不少，特别是当保卫科科长刘广才主动认罪那集出现之后，这种悬疑感就减弱了，剧作层面的节奏出现了问题。
秦昊饰演的杜湘东和此前他饰演过的同类角色没啥区别，毕竟这个人物不会有《隐秘的角落》里的张东升更丰富更看待你。只是他和钟楚曦演一对夫妻，至少在这部剧里，是没有什么CP感可言的。
钟楚曦还是适合都市时尚风，像本剧中刘芬芳这种有年代感的女工形象，会让角色多少变得有些尴尬。为了接近这个角色的气质，会让钟楚曦烫头，说方言，再加上符合那个年代的服装，在外形上也许符合这个人物的形象，但这些包装和改造，反而把钟楚曦的优势都掩盖了。
小说中刘芬芳出场时，看那个文字介绍有点儿文艺女青年的意思，就好像是《平原上的摩西》里的傅东心，当然后者是完全走了文艺路线，刘芬芳只是在内心世界和气质上有那种所谓的忧愁感，但在改编的剧里，更多还是让刘芬芳保持一种外在直观的大大咧咧的性格，甚至还上演了徒手抓老鼠的戏码。
故事里的核心事件是两个人犯人的越狱，而改编后的剧里是改成在押运过程中出了车祸才试图逃跑的。两个人里，姚斌彬留了下来，认罪伏法后被枪毙；徐文国一直在逃，这成为监狱管教杜湘东的心结。等到徐文国多年后回来寻找真相，向唐氏父子寻仇后，也服药自尽。
关于借命而生这个四个字的含义，首先是含冤而死的姚斌彬，徐文国借着他的命活下来复仇；而对杜湘东来说也是如此，如果当年姚斌彬向自己开枪，恐怕也活不到现在。剧集的结尾杜湘东的独白，基本上以原著小说最后一段文字为基础做了修改，表明杜湘东是向身边死去的这些人借命而活。
本来这个主题能有很好的延展空间，但这部剧给出的另一个文本，并没有很好地承接下来。同时，也还是国产剧的共性，故事好与坏，总会让演员的卖力表演变得尴尬。比如苏小玎（《狂飙》里饰演高启盛）在本剧饰演的唐尧鑫，就在角色表演层面更加突出一些。
十三集的体量本来是有打造精品剧的可能，但最终结果并不理想，也许是制片方对陆川更加信任的原因，其实信任这个小说，信任秦昊都没问题，但是陆川来做导演是否合适，就要多考虑一下。
无论从冯小刚导演的剧，还是张艺谋监制的剧，能看出来完成度都达不到他们当年在电影层面的成绩，陆川的尝试也是如此。剧集的打造，还是要更多有新理念的创作者来呈现。特别是对于迷雾剧场这样的重要板块来说，就更是如此。