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2023

年初《狂飙》成为现象级爆剧后，平台、演员、工作人员沉浸在兴奋之中，所有人都希望徐纪周再造下一个爆款。而他却“消失”了，悄然来到苏州太湖边一家酒店闭关，每天一个人埋头写剧本，累了就绕着太湖骑车。如此花了四五个月，写出了新作

古装奇幻剧

《逍遥》

为什么抛下喧嚣去了太湖？徐纪周经历过类似被外界期待的时刻，知道这个时候如果马上拍新作，所有资源都涌过来，所有人都夸赞你，听不到正常的声音往往会失去判断，会拍砸。他见过很多人拍完一部成功作品后就这样被“卡”住，余生都活在痛苦中。

所以“闭关写《逍遥》是我自个调整的方式。你要不调到正常心态，就没法拍了。”拍出一部爆剧对创作者的影响是拥有更大的创作自由度，以前古装剧没有原著

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开机难度很大，而这一部是他原创。更可贵的是，《逍遥》里有徐纪周自己真正的表达。

某种程度上，它像一个隐喻——世界疯狂，我自逍遥。

“狂飙”之命

采访徐纪周导演前，一些既有采访让人对他有一些前置印象。比如《狂飙》片名来自毛泽东的诗词“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”；还有他自小喜欢汪曾祺作品，剧本至今带着汪曾祺的文风。你可以想象到，他身上有着文青烙印。

见到他，第一印象反而是随性，一身短裤、T恤，脚蹬洞洞鞋，一开口就笑，对一切饶有兴趣，带着北京人特有的乐天、调侃的腔调。讲到自己在片场的风格更是直言，“导演是要提供情绪价值”。总之，是个让人愉快、亲和的人。

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富有职业特点的是，你能感受到他是讲故事的高手。说起创作和行业故事，滔滔不绝，富有感染力。但文艺青年的底色也贯穿采访始终。比如他之所以做导演是因为曾经是个孤独少年且第一次去中戏看到满墙的爬山虎就立志来此读书；他每一部作品都带着强烈的作者性，剧本均是原创；他对行业有着犀利的观察和深切期待等等。

这有助于让人理解《狂飙》何以如此火爆。因为它带着这样一个创作者的生命底色，更带着他对自己75后这代人的成长和经济起飞的20年最真切的观察和体会。富有戏剧感染力的是，三幕式的故事结构加上扫黑除恶的强情节又给《狂飙》以“翅膀”。扫黑反腐的情节和桥段都来自活生生的案件卷宗，他合作的编剧甚至潜入同学群里收集体制内的生活形态。

“《狂飙》让我最感动受众面儿特别大，涵盖了社会各个阶层，弱水三千，每个人自取一瓢，能做出这样一个普世的作品，我很自豪。”其中很大的原因是，狂飙的主题能打动每一个人：命运的不可知和人如何做选择。

演员更是狂飙的灵魂，张译和张颂文和徐纪周一样属于75后，把自己20年的生命体验也放了进去。比如张颂文把猪脚面和骑摩托车这样的细节都放在高启强身上。他说骑个跨子就很广东，于是剧组找个辆小摩托，他每天化妆前后都骑一骑找找感觉。

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徐纪周到现在还记得清清楚楚《狂飙》2021年9月25号开机，次年1月18号杀青，2023年1月14号开播，最先想到的画面是“旧厂街”。写剧本时，本来设定这是个北方小城。结果从北到南一路勘景，很多地方经济发展太快，特点都抹平了，而他希望故事20年三个阶段有差异也有共性，一直到侨乡广东江门台山，好多老建筑还在，现代的场景开一个小时车也能拍，于是定在了这里。

当时正处疫情期间，一是拍摄的题材敏感，二是人不能聚集“当时大家都觉得我永远拍不完”。中山的戏临近尾声时拍高启强家，当地发生了一例疑似要封城，本来别墅要拍三天，张颂文主动说，演员没问题什么时候拍完什么时候走。于是连续拍了二十五六个小时拍完，等剧组撤出中山半个小时后就封城了。

幸运的是，这部原定120天的拍摄周期，最终花了118天提前杀青了。

如果说是什么真正成就了《狂飙》，徐纪周认为“艺术创作永远带着偶然性，永远是二八定律，头拱地全力去干了，但结果得看时机给不给。”

孤独男孩找到出口

《狂飙》是一部徐纪周认为值得刻在自己骨灰盒上的作品，他过去20年的导演之路都是在为拍这部戏做准备。他认为人是被命运推着走的，但一路的选择让他成为了现在的自己。

徐纪周是北京人，从小在西城长大，成长轨迹是一个孤独的男孩寻找表达出口的故事。“我从幼儿园到大学一直比较‘隔色’，老爱跟老师唱反调，同学们都能感觉到老师烦你，所以会孤立你。”他就跟自己玩，爱上看书看电影，“变成一个脆弱、敏感、爱幻想的小孩。”

考中戏导演系正是他想找到一个表达自己的渠道。他记得高考后去中戏买招生简章，费了好大劲儿走了几排胡同找东棉花胡同，看到的满墙爬山虎立刻决定一定要考进来。

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上中戏后他发现走上创作路像命中注定。“我感觉搞艺术的大概两类，一种是淘孩子，精力非常旺盛，换个词叫到哪里都是孩子头，脑子也快，艺术让他能宣泄和表达；还有一种就像我这样脆弱敏感的i人，内心世界丰富，外部沟通经常碰壁，就把这门关上，我自个接触。”

但他一样痛苦，提的问题被老师认为古怪、超出教学范畴，于是自己写剧本，盼着当导演。大三暑假，他给知名导演高群书看了自己的剧本，高群书慧眼识才，对他说，你的剧本挺好但没法拍，我现在要拍《中国刑警》，你只要把其中一集剧本写出来了，让你自个当导演。

大三的学生暑假还能当导演，徐纪周马上答应了。他做了一系列案件采访工作，2001年自编自导出了纪实类警匪剧《中国刑警》中一集，到2004年拍摄了四部续集作品。

凭借过硬的剧本，他很快获得了拍长剧的机会。到《永不磨灭的番号》一下斩获了白玉兰导演奖，邀约纷至沓来，由此他开始对做导演有了真正的信心。借助创作，从小沉浸在自己世界的男孩找到了表达方式并获得了认同。

在电视剧领域有着越来越强的影响力，大荧幕一直诱惑着他。2017年徐纪周拍摄了电影《心理罪之城市之光》，结果反而成了最大的挫败。“核心的改动太多，最终被改成了比较流俗的商业片。而且我觉得对不起阮经天，他演得非常好但核心被删减比较多。《周处除三害》他获得了这么多观众的好评我特别欣慰，这么好的演员终于被看到了。”

正是这次挫败，徐纪周决定去拍自己真正想拍的作品，促成了《狂飙》的诞生。

导演提供情绪价值

现在徐纪周对导演这个职位的定义是，平衡。年轻时为建立权威，他在片场的风格更硬一点，自我调侃“原来小，装老登”，现在“你在现场再敢搞老登儿，会被骂死，方方面面还是与人为善。导演就是提供情绪价值，想要的东西要换一种方式去传达，现场跟演员就鼓励，TA想怎么演就怎么演，然后我就说太好了，咱们来一个更好的。”

和各部门的合作也不拘一格。“有才华的艺术家都不是听话的人。摄影、美术、作曲，越有本事的个性越强。”他在乎的是“他们有些东西会超出你的想象，超出你的审美。”

以一个导演的角度来讲影视圈20年的变化，徐纪周用的词是天翻地覆，特别是《狂飙》后这两年半。“好多前辈表示看不懂现在的大环境、观众审美。而且网络时代所有人都掌握着话语权，创作就处于高压时代。”

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他对美剧《片厂风云》很有代入感。故事讲的是一个文艺青年突然有一天当了制片厂的高管，觉得自己终于可以拍出伟大电影，结果要敢于指出权威导演拍的电影夹带私货，要努力规避争议却在意想不到之处引发了舆情，以及特意用胶片拍摄但女导演不满意就把胶片藏起来谎称丢了……“那种艺术家面对整个市场大环境的拧巴、无奈，现在全世界生态都一样。”

长剧市场黯淡，徐纪周最大的感受是资本不再给创作容错的空间，一部戏没播好或一部电影票房不好，几乎就没了下次机会。拍完《逍遥》平台希望他在最成熟的类型里深耕，新作徐纪周就延续“狂飙”风格，他自认作者性和商业性还算平衡且不回避商业性，“毕竟合作者让我去拍一个我自个儿理想的东西《逍遥》”，现在他愿意配合合作者。

AI对他个人的冲击更大，“deepseek的创作强过我看到的大部分剧本”，创作经验护城河一下失效了。他原本认为AI可能会替代编剧甚至导演，但慢慢找到了相处之道。“我装了文图声像，现在写完一场剧本就让它帮我出张图看看，跟我想得差不多。”他认为剧作作为一个文化产品有着周期性，AI的创作有巨大的趋同，而大家的审美会迭代，这就要求人永远要比AI跑得快。

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平台生态也变了。他导演的《特战荣耀》三年前播出时，弹幕很多人说镜头太晃。而战争场面中弹之后镜头震颤才有呼吸感，这是他受的镜头语言教育，但现在失灵了。“为了适应小屏，我现在基本上不让肩扛拍。”

对大荧幕他则不再有执念，“别太拘泥于传播的媒介和方式，怎么把你要讲的东西讲出来更重要。而且剧体量大，《狂飙》如果没有40集的纬度，人物塑造达不到现在的程度。”

创作像一座堡垒

徐纪周爱看90、00年代的电影，喜欢阅读，爱王朔的《起初·纪年》“你会发现王朔用北京话和北京人的思考方式，像讲部队大院长的事儿把汉代人的生存状态解读一遍，特别好玩。”

现在拍摄则随身带着汪曾祺的书，发现其中的悲悯和痛苦越来越多，汪曾祺是用散淡的笔墨写了很悲苦的人生。剧本他也用汪曾祺的风格，“好多人写剧本特别不讲究，想到什么就怼什么，我觉得还是个文学作品，能让人一口气读下去且文本中表达一种情绪。当然作为剧本，人物情境、戏剧冲突更浓得多。”

这些都不算他的灵感。“生活当中你有目的收集其实没有用”，所谓灵感就是努力，他说得接下项目进入到故事里，就会自动调动所有的智力、记忆再搜集资料去创作。

创作对他带着更深的意义。“它不是工作，是我的生活方式。如果没有它我不知道怎么生活。正常人生活会碰到很多问题和无处化解的矛盾，我借着创作可以逃避，但回到生活里你发现自己还像当年一样是个弱者，于是继续躲到创作中。”

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换言之，创作像座堡垒一样。进入这座堡垒，他发现自己更有好奇心，能真正与人建立联系，知道如何让演员做真实的自己。但走到更大的世界，魔法消失了，他又成了以前那个跟自己玩的孤独男孩。

徐纪周从来没有想过要停下来。创作还有一层意义，“当你创作的作品被人认可之后，快乐阈值太高了。《狂飙》就像你的文章天下知，而且那么多人深深共情，文人最嗨的不就是你懂我吗！这是其他名和利根本无法比拟的。体会过那种快乐之后，其他事都刺激不了你，就会希望再去创造它。”

转头，他却创作了受众更小的古偶题材《逍遥》。这是徐纪周第一次导演古装剧，“我想借这个类型的壳讲我自己想表达的一些态度、认知。”它用一个女性的视角去讲不被欲念支配的纯粹——当全世界都期待徐纪周延续“狂飙宇宙”，没有人比他自己更希望如此，但他不想此刻被欲念支配，选择先“逍遥”一会儿。

监制：李祺

摄影：李潇

采访、撰文 ：细补

妆发：杨爽

造型：卢璐

助理：程军赫