荆楚网（湖北日报网）舆情分析师 刘丹   

当“一骑红尘妃子笑”的诗句化作荧屏光影，《长安的荔枝》以驿传荔枝的微小切口，切开大唐盛世的华美肌肤。谨小慎微的上林署监事李善德运送鲜荔枝的生死之旅，照见了观众的职场困境，引发极大舆论共鸣；剧集杂糅导致口碑毁誉参半，也让编剧马伯庸IP难以打破的“改编魔咒”再现。这枚“长安荔枝”的甘中带苦，也恰如其分地反映了当下历史剧创作甘苦交织的困境。

史料考据再现荔枝之“甘”

唐风长卷：繁荣图景尽现文化底蕴。“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，杜牧这首脍炙人口的名句引发了人们对唐朝历史的无限遐想，也极尽展现了唐朝的多元图景。沿着李善德由南至北转运荔枝的路径，剧集《长安的荔枝》徐徐展开一幅唐朝“风俗长卷”，以细腻笔触将观众对唐朝的瑰丽想象，转化为荧屏上可触可感的市井百态、生活细节与人物风貌。剧集中，长安繁华庄重，巍峨的城墙、规整的坊市无不彰显着帝国都城的威严与秩序；岭南市集喧嚣热闹，异域商旅穿梭往来。从繁华街市到山水阡陌，从宫廷的奢华旖旎到市井的质朴恬静，都深刻刻画了盛唐的繁荣图景。在服化道方面，剧组更是精益求精，参考文物进行设计，既有敦煌壁画同款女性发髻、文物同款酒壶，胡商服饰也参照唐代胡俑形象，通过种种细节展现出作品的诚意与温度，为剧集注入厚重的文化底蕴。

微光破壁：小小荔枝点亮枯燥史料。正如中国传媒大学传播研究院教授黄典林所言，电视剧《长安的荔枝》跨越了“岭南荔枝如何转运长安”的表层叙事，深入探讨了“一个普通人在困境之中如何捍卫良知”的价值命题。正是在这种以小见大、映照现实的叙事策略，该剧展现出历史题材作品应有的精神厚度与人文关怀。而以小见大正是编剧马伯庸最显著的特征。马伯庸的小说既能像学者一样深入史料，又像小说家一样擅长编织情节，把枯燥的史料熔铸成引人入胜的故事。以小切口窥见大历史的视角使其作品兼具知识性和可读性。剧版的《长安的荔枝》以宏大历史浪潮下小人物的命运嬗变为叙事核心，巧妙地选取“古代职场”视角，生动展现一个小人物如何用智慧和韧性，在看似绝无可能的困境中寻找生机，成功运送鲜荔枝。

驿路尘烟：职场困境引发普遍共鸣。《长安的荔枝》中，大唐盛世下的朝堂小吏李善德勇闯岭南运荔枝的故事，正是“职场打工人”完成艰巨KPI的生存写照。作为上林署一名谨小慎微、恪尽职守的监事，在妻子离世后背负着养家糊口的沉重负担，最大的愿望不过是守着这份微末的差事，求得一份安稳。然而，运送鲜荔枝这道突如其来的诏令，将他彻底卷入暗流涌动的争斗当中。剧中李善德就像每一个被生活裹挟的打工人，面临着种种难题：同事的甩锅、上级的冷漠、流程的困境……剧集将底层小人物的困境刻画得入目三分。而当这个又轴、又死心眼的小吏策马狂奔，在绝境中搏出生路时，荧屏内外潜藏的热血被悄然点燃。小人物的顽强求生，跨越千年直抵人心。

史笔如刀：鲜甜荔枝映照历史暗影。“荔枝速递”不过是《长安的荔枝》的表层故事，剧集以当代视角对历史进行了深刻反思。唐玄宗为博贵妃欢心设立“荔枝使”，这些临时使职不经朝廷正式任命、不受监察，只为满足私欲。在荔枝转运过程中，无数驿站马匹累死，百姓被迫砍伐荔枝树，官府借运送之名横征暴敛，贵妃随意一句话便布置不可能完成的任务并被强制要求执行，深刻映照出封建王朝里普通人的卑微处境。剧中郑平安复仇线与李善德送荔枝主线并行，从原创角色郑平安父亲被右相杨国忠杀害，到岭南地方官担心地方势力被打破，千方百计迫害李善德，胡商群体卷入长安政局等种种权利斗争对封建王朝进行了尖锐批判。

高开低走尽显青枝之“苦”

IP改编陷入“高期待、低热度”怪圈。虽然《长安的荔枝》具有极高的话题度，收视率却远不及预期，有效播放量与“爆款”有很大距离。文字与影像的媒介差异化是重要原因。小说里不厌其烦的考据细节、算式推演，一一还原到剧中，就会变成“精致的繁琐”。《长安十二时辰》中对建筑布局、市坊分布、服饰妆容等事无巨细的展现，在中后期使剧情节奏拖沓；《显微镜下的大明之丝绢案》精短的14集，由于大量涉及明朝的典章规定、赋税政策以及复杂的数学算式等专业内容，抬高了普通观众的理解门槛。如何在保留小说严谨考据的同时，找到适合荧屏的叙事节奏，将专业内容转化为通俗且具可看性的视听语言，成为历史小说改编亟待解决的难题。

剧集杂糅致使主线隐没难寻。主创为解决历史小说影视化痛点，在《长安的荔枝》中加入权谋与喜剧戏份，增加了李善德小舅子郑平安、波斯商会行首阿弥塔等关键人物，并设置郑平安复仇、卷入官场派系斗争等副线。然而，这种做法反而使送荔枝主线被权力斗争包裹，削弱了“千里送荔枝，只为保命”的荒诞与张力。主创们想表达的东西太多，却没有能够找到合理支点。剧集想通过郑平安一角增加深度，但是权谋的描写流于“幼稚”，大量的幽默和轻喜剧元素让整体更加悬浮，脱离了剧集真实的历史感；空浪先生与靖安司司丞的“师生恋”、阿弥塔和十七娘的CP炒作等情节，对剧情推动作用有限，进一步增加了剧集“注水”的观感。

主演陷入舆论漩涡引发抵制。《长安的荔枝》演员那尔那茜因“高考移民”“定向委培违约”等传闻陷入舆论漩涡。此事不仅涉及演员个人诚信问题，还引发了有关教育公平的激烈讨论。网民质疑其通过户籍迁移不正当占用边疆地区教育资源。面对网上铺天盖地的质疑，那尔那茜及其团队始终未作回应，社交平台上对事件真相的追问持续不断。部分观众因演员争议选择弃剧，甚至在主创直播宣传时表达抵制。面对质疑，制作方采取冷处理方式，既未删去那尔那茜戏份，也未发布官方声明。直至6月21日，内蒙古自治区相关部门通报证实其报名材料造假，对剧集收视率产生明显影响。6月22日晚，央视八套播出的剧集演员表删除了那尔那茜名字，原定播出的江苏卫视也撤下该剧。

剧本速成削弱叙事内在深度。《长安的荔枝》小说发布于2021年，短短4年间，这部作品迅速被影视化改编成电视剧、电影。为了抢占市场先机，制作方往往压缩开发周期，在剧本打磨尚未成熟时便仓促开机，甚至为了迎合所谓的“大众喜好”，强行添加与原著气质不符的元素。这种现象在影视行业屡见不鲜。相比之下，那些经过时间沉淀的经典改编案例，往往能更好地平衡商业性与艺术性。《甄嬛传》的剧本历经三年打磨，精心设计台词与人物关系，最终成为宫斗剧的标杆；而87版《红楼梦》剧组邀请红学家担任编剧，历时3年的拍摄，成为几代观众心中无可取代的经典。正如新民晚报评论认为，美味的“荔枝”背后，折射出影视行业对热门IP操之过急的改编困局——人们太急于摘下这颗“荔枝”，却忘了让它在枝头沉淀出真正的甘甜。

专题：东湖观舆