文|碧落千山

编辑|可口枫达

还记得《刘老根》里那个朴实泼辣的“山杏”吗？闫学晶塑造的农村妇女形象深入人心，让她一度被誉为“老百姓的亲闺女”。

然而，现实中的一场直播，却让她精心营造的亲切感碎了一地。

面对镜头，她谈起演员儿子和儿媳在北京的生活，感慨“年收入不到百万”，生活“压力太大”。这话本意或许是拉家常，但在无数为生计奔波的普通网友听来，却成了“何不食肉糜”的现代版。

网友迅速算了一笔账：即便按她说的“不到百万”，也是许多家庭十年都攒不下的数字。舆论瞬间发酵，“脱离群众”“不知民间疾苦”的批评声浪将她淹没。

更戏剧性的是，事件发生后，她的社交账号被限流，多个商业合作告吹。

最终，她不得不在朋友圈发布了一封言辞恳切的长文道歉信，承认自己“长期被鲜花掌声包围，渐渐飘了，忘了根本”。

但事实上，像闫学晶这样在娱乐圈里翻车的老戏骨，还真不在少数！

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“潘嘎之交”，这个充满讽刺的网络新成语，源于一部活生生的“劝人反劝己”的连续剧。

故事的上半部，是老艺术家潘长江语重心长地连线因卖假酒被骂的“嘎子”谢孟伟，谆谆教诲：“网上的东西都是虚拟的，这里水很深，你把握不住……”

这番“德艺双馨”的教导言犹在耳，下半部剧情就急转直下：潘长江自己转身扎进了直播带货的深水区，卖起了价格令人咋舌的“高端白酒”。

当被质疑酒价虚高时，他一脸无辜地表示自己不知道外面卖多少钱。更荒唐的是，他一度在直播中声称和茅台董事长认识十几年了，昨晚把他灌醉了，才拿到了这个价。

这番说辞很快被证实为子虚乌有，成了全网的笑柄。尽管他后来否认说过此话，但互联网是有记忆的。

曾经的春晚台柱子，贡献了无数经典笑料的小品演员，如今却在直播间里，用自己的实际行动，演绎了一出现实版的最大“讽刺小品”。

那个劝嘎子“把握不住”的潘叔，最终自己也没能“把握住”。

“完美父亲”背后的另一面

“夏东海”这个名字代表了多少人的童年？《家有儿女》中那位开明、温和、充满智慧的父亲，几乎是完美家长的模板。

演员高亚麟也凭借这个角色，收获了长达二十年的观众滤镜和深厚好感。

然而，2024年的一场风波，让这层厚厚的“童年滤镜”碎得干干净净。演员魏嘉在社交媒体上公开举报高亚麟出轨、家暴，并晒出了包含大额转账记录的聊天截图。

最让公众感到幻灭的，是聊天记录中透露出的那种巨大的人格割裂。一边是荧幕上倡导平等尊重的“国民爸爸”，一边是私底下言语粗暴、行为失德的形象。

更富戏剧性的是，聊天中提及的高消费场所“孔乙己尚宴”，引发了网友猎奇打卡，却很快被发现其关联公司已悄然注销。

这场风波不仅让高亚麟个人形象破产，也让他参与投资的剧集受到牵连，其角色不得不使用AI技术进行换脸。

从投资《人民的名义》被赞有眼光、有格局，到如今被列为“高风险艺人”，高亚麟的经历说明，但唯有真实的品德，才能撑起一个艺术家的“人”字。

“国民妈妈”的信任危机

“举国皆哀刘慧芳，举国皆骂王沪生”，上世纪90年代，《渴望》播出时的这句民谚，足见张凯丽饰演的“刘慧芳”有多么深入人心。

此后，她又成功转型为“妈妈专业户”，成了荧幕上“国民妈妈”的代名词。

正是这份源于角色的、母亲般的广泛信任，让她代言的某品牌老人鞋格外畅销。广告中，她挽着老人的手，承诺“特别防滑，让您安心”。

讽刺的是，正是这“安心”的承诺，带来了最大的不安。全国各地陆续有老人反映，穿着该鞋款后严重打滑摔倒，甚至有人摔断腿骨，住院数月。

然而，张凯丽的“翻车”并未止步于有问题的商业代言，更延伸到了对下一代的扶持上。在一档音乐综艺《让我来唱》中，她女儿张可盈的表现彻底点燃了公众的怒火。

在导师选择环节，她先是首选胡彦斌被拒，随后却把另一个导师郝蕾“当成了备胎”，并再次拒绝了她。

面对挫折，张可盈在现场崩溃大哭。事后她在直播中回应此事，甚至用“可能是脑子进水了”来自嘲。

这还没完，她对节目组安排的集体住宿条件也极其不满，抱怨早上9点开灯、晚上11点熄灯的规定过于严苛，感觉自己“被关起来了”，并因此情绪崩溃。

最终，节目组为她破了例，允许她和其他选手选择住酒店而非节目安排的宿舍。

这些行为被观众广泛批评为“抗压能力弱”、“职业素养不足”，以及赤裸裸地利用“星二代”身份搞特殊化。

母亲张凯丽多年积累的观众缘和“国民妈妈”的亲切感，不仅被有问题的代言消耗，更因为女儿这种被视作“恃宠而骄”的表现而遭受双重打击。

观众可以接受演员赚钱，但无法接受他们利用公众的信任，去推销名不副实的产品，更难以接受将行业资源变为肆无忌惮的“家庭特权”。

“刘慧芳”带来的情怀红利，终究有被透支完的一天。

“皇阿玛”的国籍与私德

“吹胡子瞪眼”式的表演，让张铁林饰演的“皇阿玛”成了几代人的集体记忆。然而，戏外的张铁林，却始终陷入一场关于身份与私德的舆论漩涡。

1997年加入英国国籍的决定，成为他艺术生涯中一个永恒的争议点。

近年来，他频繁回国参加综艺、直播带货，甚至在网上售卖自己手写的“福”字，标价上千元，引发了“一个英国人懂什么中国书法文化”的广泛质疑。

当他在访谈中说出“入驻大英博物馆是我毕生的荣耀”时，这种割裂感达到了顶峰。

一边在中国市场以“皇帝专业户”的形象活跃、变现，一边将荣誉系于西方文化机构，难免让公众产生复杂的观感。

然而，真正让张铁林形象彻底崩塌的，是他混乱的私生活所带来的系列法律与道德纠纷。2015年，一场被媒体戏称为“两宫娘娘告皇上”的官司轰动一时。

两位曾与他有感情纠葛的女性侯某某和訾某，将其联手上告法庭。其中一位要求他支付女儿的抚养费，另一位则因儿子被张铁林“强行带走”多年未见而争夺监护权。

这场官司最终以张铁林败诉并需支付高达198万元抚养费告一段落，但其私德问题已暴露无遗。

据媒体报道，他甚至在感情中曾有过要求对方堕胎、强行带走孩子等极端行为。这些与他荧幕上“威严慈爱”的帝王形象，形成了触目惊心的反差。

艺术无国界，但艺术家有祖国，更应有基本的人伦品德。

结语

过去，演员与观众之间隔着荧幕的神秘感，作品即是一切。如今，社交媒体撕开了这层帷幕，艺人的“艺”与“德”被放在同一盏聚光灯下审视。

观众不再满足于一个虚构的完美角色，他们更想看到一个 “表里如一” 的真人。曾经的荣誉是资本，也是枷锁。

当“老艺术家”的光环被用于收割流量、换取利益，而行为却与之背离时，反噬便会来得格外猛烈。