云南省金太阳百校联考2026届高三11月联考语文-陈与义《十月》、《邓州西轩书事十首（其六）》

[真题呈现]

阅读下面这两首宋诗，完成15～16 题。

十月①

陈与义

十月北风催岁阑，九衢黄土污儒冠。

归鸦落日天机熟，老雁长云行路难。

欲诣热官忧冷语，且求浊酒寄清欢。

孤吟坐到三更月，枯木无枝不受寒②。

邓州西轩书事十首（其六）

陈与义

杨刘相倾建中乱，不待白首今同归③。

只今将相须廉蔺④,五月并门⑤未解围。

[注]①陈与义：在北宋做过官，职位不高；在南宋是重臣。《十月》写于北宋时期，《邓州西轩书事十首(其六)》写于南宋时期。②不受寒：韩愈有“老树无枝叶，风霜不复侵”的诗句。③杨刘：唐代杨炎、刘晏相互倾轧。建中：唐代年号。白首今同归：潘岳与石崇是西晋时两个很有名的人物，他们之间交往很密切，又同时被孙秀杀害于刑场。④廉蔺：廉颇和蔺相如，战国时赵国将领和大臣，他们合力抗秦。⑤并门：此指太原，是南宋军事防线。

15.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）

A.《十月》第一句点明时间，以“北风”起兴，为后文抒情和描写做了铺垫；“催”字暗含自然无情与人生迟暮。

B.“九衢黄土”一语双关；“污”字写出了诗人担心风气玷污自己的清白，暗讽世道污浊对知识分子的压迫。

C.“天机熟”有自然秩序不可逆之意；诗人以“老雁”自喻，表达老当益壮之志，以“行路难”写乱世中个人与家国的困顿。

D.两首诗语言表达有的直白，有的含蓄，如第一首诗“热官”直接批评不正之风，第二首“白首今同归”则充满讽刺。

16.分别简要分析“孤吟坐到三更月，枯木无枝不受寒”和“只今将相须廉蔺，五月并门未解围”表达的思想感情。(6分)

[参考答案]

15.C

【解析】本题考查赏析古诗的能力。“表达老当益壮之志”错，应是以“老雁”自喻艰难生涯。

16.①“孤吟坐到三更月，枯木无枝不受寒”:诗人深夜独坐，唯有月光相伴，深夜孤吟，以“枯木无枝”自喻，表明在困境中坚守高洁品格，不屈从于世俗寒暖，不愿趋炎附势。

②“只今将相须廉蔺，五月并门未解围”:以战国廉颇、蔺相如“将相和”典故，呼吁朝中大臣应团结抗敌，批评南宋朝廷将相不和，导致边疆危机，表达了诗人对时局的深切忧虑。

【评分参考】本题考查分析古诗思想感情的能力。①“孤吟坐到三更月，枯木无枝不受寒”两句。“三更月”点明深夜时分，营造出孤寂清冷的氛围，“孤吟”直接突显诗人无人倾诉的孤独境遇，契合其北宋时期职位不高、仕途不顺的处境。化用韩愈诗句，以“枯木无枝”自喻，既写出自身如枯木般无依无靠的状态，又赋予“枯木”意象深层内涵—“不受寒”并非真的不惧寒冷，而是象征诗人自己坚守高洁品格，拒绝趋炎附势、迎合世俗。②“只今将相须廉蔺，五月并门未解围”两句。引用“廉蔺将相和”的典故，明确传递出“团结协作”的核心诉求，与注释中唐代杨炎、刘晏相互倾轧的史实形成隐性对比。诗句写于南宋时期，“并门未解围”直接点出边疆军事危机，结合南宋时局，暗指朝廷内部将相不和、缺乏协作精神。

【评分参考】每点3分。能准确解读意象/典故的内涵，(1分)结合诗句语境与诗人所处时代背景分析，(1分)精准概括思想感情，表述逻辑清晰、贴合文本。(1分)

[译文]

十月

十月的北风催促着岁末的到来，京城街道的黄土弄脏了儒生的帽子。

归鸦与落日显得天意深沉，老雁在长云中飞行路途艰难。

想去拜访炙手可热的官员，又担心冷言冷语，暂且寻求浊酒来寄托清雅的欢愉。

独自吟诗坐到三更月亮升起，枯木没有枝条反而感受不到寒冷。

邓州西轩书事十首（其六）

杨炎与刘晏相互倾轧酿成建中年间的乱局，未至暮年便已同赴黄泉。

而今将相急需如廉颇、蔺相如般的贤才协力，可叹五月并州城门外的围困仍未解除。

[赏析]

十月

陈与义的《十月》以深秋北风为引，融羁旅之愁、仕途之叹与孤傲之骨于笔端，是南渡诗人沉郁心境的凝练写照。全诗以景起情，以情驭景，在萧瑟秋光中勾勒出一位坚守本心的儒者形象，读来苍劲深沉，余味悠长。

首联 “十月北风催岁阑，九衢黄土污儒冠”，落笔便铺展深秋的肃杀氛围。“北风” 裹挟着寒意呼啸而至，“催岁阑” 三字将时光的紧迫与岁月的苍茫融为一体，既点明时令已至年末，又暗含诗人对年华流逝、壮志难酬的焦虑。“九衢” 代指京城的繁华街道，本该是文人施展抱负之地，却只见 “黄土污儒冠”—— 飞扬的尘土弄脏了读书人标志性的儒冠，一个 “污” 字，既是对实景的描摹，更隐喻着官场的污浊与理想的蒙尘。诗人身处喧嚣尘世，却深感抱负无处安放的困顿，开篇即奠定全诗沉郁顿挫的基调。

颔联 “归鸦落日天机熟，老雁长云行路难”，将视野从眼前的尘嚣转向天地间的苍茫秋景。夕阳西下，归鸦聒噪着飞回巢穴，落日余晖洒满天际，万物在暮色中呈现出自然本真的状态，是为 “天机熟”；而远行的老雁在绵长的云层下艰难振翅，“行路难” 三字一语双关，既写雁阵在秋空中的迁徙之苦，更暗喻诗人在仕途与人生道路上的坎坷波折。归鸦的 “归” 与老雁的 “行” 形成鲜明对比，一安一危，一静一动，在开阔的秋景中寄寓了诗人漂泊无依的羁旅之愁与前路迷茫的怅惘。

颈联 “欲诣热官忧冷语，且求浊酒寄清欢”，由景入情，直抒胸臆，道尽诗人的处世抉择。“热官” 指权势显赫的官员，诗人本可趋炎附势，谋求仕途通达，却 “忧冷语”—— 担心遭受权贵的冷遇与讥讽，这一 “欲” 一 “忧”，将诗人内心的矛盾与清高刻画得淋漓尽致。既然仕途不顺，便转而寻求精神的慰藉：“且求浊酒寄清欢”，一杯浊酒虽淡，却能消解内心的烦忧，寄托文人的清雅之乐。这一句从对官场的失望，转向对自我本心的坚守，于无奈中透出几分豁达，于困顿中彰显出文人的傲骨。

尾联 “孤吟坐到三更月，枯木无枝不受寒”，是全诗的点睛之笔，将诗人的孤傲品格推向极致。夜深人静，诗人独自吟诗，直到三更月色洒满庭院，“孤吟” 二字凸显出他的孤独，却也更显其坚守的执着。“枯木无枝不受寒” 一句，以物喻人，堪称神来之笔：枯木虽已枝干零落，却正因无枝可摧，而能抵御寒风的侵袭。这既是诗人的自我写照 —— 纵使身处逆境，仕途失意，却如枯木般坚守本心，不向世俗妥协；也暗含着一种历经沧桑后的通透与坚韧，于萧瑟中见风骨，于孤寂中显精神。

整首诗以 “十月北风” 起，以 “三更月” 结，时空交错，情景交融。诗人从深秋之景落笔，由景生情，抒发仕途困顿之愁，最终以枯木自喻，彰显出不与世俗同流合污的高洁品格。语言凝练质朴，意境苍凉雄浑，将个人的身世之叹与时代的沧桑之感融为一体，是陈与义诗歌 “沉郁顿挫” 风格的典型代表，也让读者在千年之后，仍能感受到一位南渡诗人的风骨与情怀。

邓州西轩书事十首（其六）

陈与义的《邓州西轩书事十首》，多为靖康之变后诗人避乱邓州时所作，字里行间浸透着山河破碎的悲痛与忧国忧民的赤诚。《其六》以史为镜，直面现实，将晚唐乱局与南宋危势勾连，在简练的笔墨中凝聚着沉郁顿挫的诗风，更藏着对家国命运的深切叩问。

“杨刘相倾建中乱，不待白首今同归”，开篇即回溯晚唐历史，以“杨刘相倾”的典故锚定诗歌的忧思底色。这里的“杨”指杨炎，“刘”指刘晏，二人皆为中唐名相，却在唐德宗建中年间因权力争斗势同水火，最终均遭贬杀，成为朝堂内耗的牺牲品。诗人以“相倾”二字点出祸乱根源——朝臣失和、党同伐异，而“建中乱”则将个人恩怨与时代动荡紧密相连，暗示内斗正是王朝衰败的催化剂。“不待白首今同归”一句，看似平淡叙事，实则饱含痛惜与批判：两位治国之才未及安享晚年便落得相同结局，其悲剧不仅是个人的，更是时代的。诗人落笔于历史，目光却早已投向当下，为后文抒发现实感慨埋下伏笔。

“只今将相须廉蔺，五月并门未解围”，笔锋陡然一转，从历史的回望拉回紧迫的现实，情感也从痛惜升华为焦灼的呼告。“廉蔺”即战国时期赵国的廉颇与蔺相如，二人初有嫌隙，后蔺相如以国家大义为重主动退让，廉颇负荆请罪，最终结为“刎颈之交”，共辅赵国抵御强秦。诗人以“须廉蔺”三字直抒胸臆，点明当下最迫切的需求——将相和衷共济。这一典故的运用并非空泛说教，而是与前两句的“杨刘相倾”形成鲜明对比：历史的教训已然深刻，现实的危机更不容重蹈覆辙。

“五月并门未解围”一句，将这种呼告落到具体的时空场景中，让忧思有了坚实的依托。“并门”即太原，当时正值金军围困太原，战事胶着，五月过去仍未解围，前线的危急与朝堂的内耗形成尖锐对立。诗人身处邓州的书斋，心却系于千里之外的战场，“未解围”三字看似客观陈述，实则藏着对将相不和的隐忧、对国势危急的焦虑，以及对早日破局的期盼。历史与现实在此交汇：晚唐因杨刘相倾而乱，如今南宋若再无廉蔺之合，恐将重蹈覆辙，这种强烈的对比让诗歌的忧国情怀更具分量。

整首诗篇幅短小却意蕴厚重，以史起笔，以事收尾，典故的运用自然贴切，无斧凿之痕。诗人不发空泛议论，而是将历史教训、现实危机与个人期盼熔于一炉，沉郁的语调中藏着振聋发聩的力量。在靖康之变的时代背景下，这首诗不仅是诗人个人心境的写照，更承载着乱世中士大夫的责任与担当——以史为鉴，呼唤团结，这正是其穿越千年依然能引发共鸣的原因所在。

湖北省华大联盟2026届高三11月教学质测语文-苏轼《灯花一首赠王十六》、王质《灯花》

[真题呈现]

阅读下面这两首宋诗，完成15～16 题。

灯花一首赠王十六

苏轼

金粟钗头次第多，起看缺月带斜河。

悬知瑞草桥①边夜，笑指灯花说老坡。

灯 花

王质

造化管不得，要开时便开。

洗天风雨夜，春色满银台②。

[注]①瑞草桥：苏轼与王十六常常相聚的地方。②银台：灯架。

15.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）

A.这两首宋诗的题材相同，都是以“灯花”作为直接描写对象。

B.两首宋诗在修辞上各有特点，苏诗采用“对面落笔”的手法。

C.“缺月带斜河”勾勒出深夜天空的景象，营造了幽静的氛围。

D.王诗室外是风狂雨骤的暗夜，室内是明亮的烛光，对比鲜明。

16.这两首诗中，灯花所起的作用并不相同。请简要分析。(6分)

[参考答案]

15.A

【解析】A项考查考生对两首诗主题的理解。苏诗通过写灯花表达对友人王十六的思念之情，灯花只是情感表达的载体，而不是直接描写对象。王诗则以“灯花”说理，整首诗都围绕“灯花”展开，故“灯花”是直接描写对象。

16. ①苏诗中的灯花是情感的触发物，诗人通过想象朋友指灯花笑谈自己的情景，表达了对朋友的深切思念。全诗借景抒情，情感表达含蓄动人。

②王诗中的灯花不受室外风雨影响，不被造物主管束，诗人借此表达了自己不受外在环境与命运摆布的自由意志。全诗托物言志，彰显了诗人不屈不挠、高洁傲岸的品格。

【评分参考】每答出一点给3分，共6分。意思答对即可。如有其他答案，只要言之成理，可酌情给分。

[译文]

灯花一首赠王十六

金粟装饰的钗头上，灯花渐渐攒聚得越来越多，起身凝望天边残月，正伴着倾斜的银河静静悬挂。

早已猜到，瑞草桥边的这个夜晚，你定会笑着指着灯花，说起我这个“老坡”呢。

灯 花

造物之神也管不住它，想说开的时候便径自绽放。便是在涤荡天地的风雨之夜，也能让银色灯台旁，满是春天的气息。

[赏析]

灯花一首赠王十六

苏轼的小诗常以清浅之语藏深挚之情，《灯花一首赠王十六》便是如此。全诗仅四句，以 “灯花” 为引，串起深夜凝望与远方遐想，在虚实交织中，将友人间的默契与思念写得细腻动人，尽显东坡诗词 “浅语皆有味，淡笔皆有致” 的特质。

前两句 “金粟钗头次第多，起看缺月带斜河”，先铺陈出一幅清寂而灵动的深夜图景。“金粟钗头” 一语双关，既指镶嵌金粟的钗饰，又暗合灯花绽放时形似金粟的模样 —— 灯花渐次增多，既是眼前之景，也暗合古人 “灯花报喜” 的民俗意象，为后文思念友人埋下伏笔。诗人见灯花盛发，不觉起身凝望夜空，残月如钩，银河倾斜，清冷的夜色中，藏着一丝难以言说的牵挂。“次第多” 的细腻观察，“起看” 的下意识动作，将诗人深夜无眠、心系友人的状态刻画得淋漓尽致。

后两句 “悬知瑞草桥边夜，笑指灯花说老坡”，笔锋一转，从自身情景转入想象，境界顿开。“悬知” 二字，尽显诗人与王十六的深厚默契 —— 无需书信往来，不必登高遥望，仅凭一盏灯花，便知远方的友人此刻定然也在瑞草桥边，见着同样的灯花，笑着说起自己这个 “老坡”。“笑指” 二字，勾勒出友人亲切熟稔的神态，而 “老坡” 这一自称，带着东坡特有的旷达与诙谐，让友人间的情谊少了俗套的感伤，多了一份相知相惜的温暖。虚写的友人之景，与前文实写的自身之景相互映照，眼前的残月斜河与远方的灯花笑语交融，让思念不再是单向的牵挂，而成了双向的惦念，情谊也因此更显醇厚。

全诗以 “灯花” 为核心意象，串联起实景与虚境、自身与友人，无一句直白说 “思念”，却字字皆是思念。金粟钗头的灯花、天边的缺月斜河、瑞草桥边的笑语，这些清雅的意象，既符合文人交往的清雅格调，又藏着最真挚的人间温情。苏轼以极简的笔墨，将深夜的孤寂、友人间的默契、思念的温暖融为一体，读来如品清茗，初觉清淡，回味却满是甘醇，尽显其 “以小见大、于浅处著深意” 的诗词功力。这首小诗，既是对友人的牵挂，也是对知己之情的赞颂 —— 灯花易落，而知己间的默契与情谊，却如这深夜的月光与银河，清辉不改，绵长不绝。

灯 花

王质的《灯花》短短四句，无雕琢之痕，却以直白率性的笔墨，赋予灯花鲜活的个性与深邃的意趣。全诗跳出传统灯花诗词的婉约窠臼，以雄浑的气魄写微小的灯花，在反差中见精神，于浅白中藏哲思，读来酣畅淋漓，尽显宋诗 “以理入诗” 的独特韵味。

前两句 “造化管不得，要开时便开”，开篇便见锋芒。诗人以拟人与决绝的口吻，赋予灯花挣脱束缚的生命力 —— 连主宰天地万物的 “造化” 都无法管束它，它全凭本心，想绽放便肆意绽放。“管不得” 三字斩钉截铁，颠覆了 “万物皆由造化主宰” 的传统认知；“要开时便开” 直白如话，却将灯花的率性、自在与不受羁绊的特质刻画得入木三分。这里的灯花，早已不是简单的灯上余烬，而是冲破桎梏、追求自由的精神象征，诗人借灯花之 “任性”，寄寓了对不受世俗约束、顺应本心而活的人生态度的向往。

后两句 “洗天风雨夜，春色满银台”，笔锋一转，以壮阔背景反衬灯花的微光，意境陡然开阔。“洗天风雨夜” 极写风雨之烈，仿佛要涤荡整个天地，营造出一种清冷、苍茫甚至略带萧瑟的氛围。就在这样恶劣的环境中，灯花却逆势而上，让 “春色满银台”—— 银色的灯台旁，因它的绽放而弥漫起春日般的温暖与生机。“洗天风雨” 的酷寒与 “春色” 的暖煦形成强烈对比，“银台” 的清冷与灯花的鲜活相互映衬，既凸显了灯花的坚韧与顽强，又赋予这微小的生命以震撼人心的力量。它不因环境恶劣而退缩，反而以自身的微光驱散寒意、点亮生机，恰是 “逆境之中自有希望” 的哲理写照。

全诗以极简的语言构建出极强的张力：“造化” 与 “灯花” 的管束与挣脱，“风雨夜” 与 “春色” 的酷寒与温暖，“天地” 的宏大与 “灯花” 的微小，种种反差交织在一起，让灯花的形象愈发鲜明。王质没有对灯花进行细致描摹，却抓住其核心特质，将个人情志与人生哲理融入其中。灯花的 “率性” 是诗人的人生追求，灯花的 “坚韧” 是诗人的精神写照。这首小诗，既写灯花之形，更写灯花之神，于直白中见豪迈，于细微中见格局，让人在感受到灯花生命力的同时，也领悟到 “顺应本心、逆势而生” 的人生智慧 —— 即便身处风雨，只要坚守本心、顽强绽放，微光亦能汇聚成春色，渺小亦能彰显出力量。

广东衡水金卷2026届高三上学期11月联考语文-陆游《书愤》

[真题呈现]

阅读下面这首宋诗，完成15～16 题。

书愤①

陆游

白发萧萧卧泽中，只凭天地鉴孤忠。

厄穷苏武餐毡久，忧愤张巡嚼齿空②。

细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。

壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。

[注]①诗歌作于宋宁宗庆元三年春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。②张巡，唐朝将领，安史之乱时死守睢阳数月之久，最终力尽城破，被俘后嚼齿吞舌，尽忠而死。

15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）

A.首联“白发萧萧”写诗人晚年衰颓之态，下句直抒胸臆，奠定全诗沉郁悲壮的基调。

B.颔联运用典故，以古贤自况，既表达诗人的处境，又暗含对朝廷苟安政策的批判。

C.颈联描绘昔日皇家宫苑荒芜残破的情境，寓情于景，表达对山河破碎的痛惜之情。

D.本诗首联、颔联表达的情感与“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”有相同之处。

16.诗歌在尾联直言“壮心未与年俱老”,请结合前三联，分析这一“壮心”的内涵。(6分)

[参考答案]

15.B

【解析】“又暗含对朝廷苟安政策的批判”错误。诗歌的颔联主要通过用典，既强调自身处境的艰厄穷困，又彰显坚守节操、至死不渝的志节。

16. ①首联“天地鉴孤忠”的矢志不渝。

②颔联苏武、张巡般的坚守气节。

③颈联对北方故土沦陷的痛惜与收复之志。

【评分参考】每点2分，意思对即可，如有其他答案，只要言之成理，亦可酌情给分。

[译文]

我这白发稀疏的老头幽住在镜湖旁，只有公正的天地能洞察我报国无门的忠肝义肠。

遭难的苏武熬住了十数年吞毡咽雪的风霜，忧愤的张巡面对叛贼恨得把牙齿咬碎嚼光。

丝丝的春雨飘洒在上林苑的乱草上，清冷的夜月照见了洛阳宫的断砖破墙。

我的壮心并没有同年岁一起衰老消亡，纵然死了我也能做鬼中雄杰英明流芳！

[赏析]

这首诗是作者七十三岁时在山阴所作。他说“盖人之情，悲愤积于中而无言，始发为诗。不然，无诗矣。”（《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》）正是在这种思想的支配下，陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。

诗歌抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。“泽中”，指诗人居住之地镜湖。其时，诗人年迈力衰，远离朝廷。他想到，光阴既不待我，衷肠亦无处可诉，只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着，诗人抚今追昔，想起了古人。苏武厄于匈奴，餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中，张巡死守睢阳数月，被俘后仍骂敌不止，最后竟嚼吞舌，不屈而死。我的耿耿孤忠，不减他们二人，有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑，汉时旧苑。它和“洛阳宫”，在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂，一气直下。这一联则描写细腻，对偶精工，起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆，直点主题，语气激昂，情绪悲壮，表现了“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》诗语）的英雄本色。　　

陆游的这首《书愤》诗，笔力雄浑，气壮山河，充分得显示了他诗歌风格特征的一个主要情意，更是陆游整个创作中的精华所在。

福建省金太阳2026届高三11月半期考高三语文-杜甫《戏作俳谐体遣闷二首（其一）》

[真题呈现]

阅读下面这首唐诗，完成15～16 题。

戏作俳谐体遣闷二首（其一）①

杜甫

异俗吁可怪，斯人难并居。

家家养乌鬼②,顿顿食黄鱼。

旧识能为态，新知已暗疏。

治生且耕凿，只有不关③渠。

[注]①这首诗约作于公元766年(大历元年),当时杜甫在夔州(今重庆奉节一带)。②乌鬼：鸬鹚，因为这种水鸟浑体通黑，所以四川人称之为乌鬼。③不关：不牵涉，不涉及。

15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）

A.首联“吁”字，生动地表现出诗人的惊叹语气，“可怪”则直接点明了对所见异俗的态度。

B.颔联为场景描写，描绘了夔州当地家家都饲养乌鬼，且每餐都食用黄鱼的独特风俗景象。

C.颈联“旧识”与“新知”形成鲜明的对照，生动地刻画了诗人在异乡的人际交往状态。

D.尾联“且”字体现出身在异乡的坦然和淡定，“不关渠”则意为不与他人有太多纠葛就行。

16.这首诗题为“戏作”,但诗中情感却并不轻松。请简要分析。(6分)

[参考答案]

15.D

【解析】本题考查理解和赏析诗歌内容的能力。“且”字更多体现的是一种无奈之下的权宜之计，而非坦然和淡定。

16.①诗人写异乡“养乌鬼”“食黄鱼”的奇异风俗，暗含对陌生环境的不适应；

②又借旧识“为态”、新知“暗疏”,道出人际交往中的孤独；

③最后“耕凿”“不关渠”,无奈选择独善其身，尽显异乡漂泊的愁闷与思乡之情。

【评分参考】第①点答案，能精准捕捉诗中暗藏的不适感，体现情感不轻松，2分。第②点答案，清晰阐述人际交往中孤独感的表达，2分。第③点答案，准确分析出无奈独善其身所流露的漂泊愁闷与思乡之情，2分。表述模糊或不完整的酌情扣分，意思答对即可。如有其他答案，言之成理的酌情给分。

【解析】本题考查分析诗歌情感基调的能力。解答时要紧抓相关句子，从字里行间体会诗人内心的所思所想、所感所触，然后组织成文字形成答案。

[译文]

这奇异的风俗啊，实在令人觉得奇怪，和这里的人实在难以共同生活。家家户户都养着乌鬼，一顿又一顿地吃着黄鱼。旧日相识如今也会装模作样，新结识的人已经暗自疏远。谋求生计，姑且耕种劳作，其他事情就不去管它了。

[赏析]

《戏作俳谐体遣闷二首》是杜甫以独特视角展现异乡生活的一组五言律诗。第一首写当地风俗奇特，家家养乌鬼、顿顿食黄鱼，且人情淡薄。第二首描绘周边地域及当地风俗，如老虎侵扰、以粔籹做人情、瓦卜问神、畬田劳作等。诗人以戏作之笔，将对异乡生活的复杂感受融入其中，既有惊奇又有无奈，最后以豁达之态笑对人生。

首联：“异俗吁可怪，斯人难并居”，开篇直接表达对当地风俗的惊讶和与当地人相处的感受，为全诗定下基调，引出下文对风俗的具体描述。颔联：“家家养乌鬼，顿顿食黄鱼”，具体刻画当地独特的生活习俗，让读者对这种奇异风俗有了直观认识，强化首联“异俗”之感。颈联：“旧识能为态，新知已暗疏”，从风俗描写转向人际关系，体现诗人在异乡的人际交往困境，与上文风俗描写共同营造出一种压抑氛围。尾联：“治生且耕凿，只有不关渠”，诗人以一种自我宽慰的方式，表明自己只求简单生活，不去理会其他烦恼，展现出无奈中的豁达。

广西省金太阳2026届高三10月联考（26-72C）语文试题-杜甫《哀江头》（节选）

[真题呈现]

阅读下面这首唐诗，完成15～16题。

哀江头(节选)①

杜甫

少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。

江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？

忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。

昭阳殿②里第一人，同辇随君侍君侧。

明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。

人生有情泪沾臆，江水江花岂终极？

黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。

[注]①唐肃宗至德元年，安禄山攻陷长安，杜甫被叛军抓获。第二年春，杜甫在脱逃路上创作了此诗。②昭阳殿，诗中指杨贵妃住过的宫殿。

15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)

A.“吞声”“潜行”二词，形象写出长安城被胡骑占领，诗人只能偷偷行走于曲江角落、不敢放声悲哭的情状。

B.诗歌五到八句写御驾游苑的情景。“苑中万物生颜色”即亭台楼阁、花草树木生出光辉，暗示出行仪仗豪华。

C.诗歌最后两句写出了胡骑的贪得无厌，他们既想掠夺城南，又觊觎城北，面对此种情形，诗人内心哀恸万分。

D.全诗以“哀”为核心，将现实与回忆交织在一起，意境深邃，结构曲折有致，情感压抑沉重，令人回味无穷。

16.分析“细柳新蒲为谁绿?”与姜夔《扬州慢》中“念桥边红药，年年知为谁生?”在情感、写法上的相同之处。(6分)

[参考答案]

15.C

【解析】本题考查学生综合理解和赏析古代诗歌的能力。

C.“写出了胡骑的贪得无厌，他们既想掠夺城南，又觊觎城北”错误。末两句“黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北”并非写胡骑想南觊北，贪得无厌，而是通过诗人因极度哀恸而方向错乱(本欲往城南却走向城北),凸显其精神恍惚、内心悲愤。故选C。

16. (1)情感：均表达国破家亡、物是人非的深重哀痛。

(2)写法：①以景衬情：均以自然景物(细柳新蒲、桥边红药)的鲜活生机反衬战乱后城池的荒凉破败，突出人事凋零。

②拟人：通过“为谁绿”“知为谁生”的疑问句式，赋予草木以人性，强化无主之悲与命运无常之感。(每点2分，共6分)

【解析】本题考查学生分析诗人情感和赏析诗歌表达技巧的能力。

(1)情感：杜甫以“为谁绿”质问春景依旧却无人欣赏，暗指长安沦陷后的冷寂；姜夔借红药“知为谁生”慨叹扬州劫后萧条，鲜花徒然绽放却无人驻足。都表达了物是人非、国破家亡的深重哀痛。

(2)写法：①乐景衬哀情。杜诗中“细柳新蒲”的新绿是春日美景，却反衬出江头宫殿的“锁千门”与战乱的凄凉，美景越盛，越显现实的残破。姜词中“桥边红药”的盛开是春日生机，却反衬出扬州城的荒芜，乐景与哀情对比，强化了人事凋零和国家破败的悲怆氛围。

②拟人化的设问：以“为谁绿”“为谁生”的问句，赋予自然景物(柳蒲、红药)以人的意识，仿佛它们也在为世事变迁而困惑，不知道该为谁展现自己的生机，增强了情感的感染力，强化了命运无常之感。

[全文]

少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。

江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。

忆昔霓旌下南苑，苑中景物生颜色。

昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。

辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。

翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。

明眸皓齿今何在，血污游魂归不得，

清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。

人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。

黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。

[译文]

少陵老人忍气吞声地抽泣不停，

春日里偷偷地到曲江深处漫行。

江头宜春苑芙蓉苑都紧锁宫门，

杨柳轻柔菰蒲娇嫩苍绿为谁生？

想当年銮驾游猎来到了芙蓉苑，

苑中的花树似乎焕发异样光彩。

昭阳殿杨太真是最受皇宠的人，

与皇上同车出入陪伴好比形影。

御车前矫捷女官人人背带弓箭，

白马嘴里衔嚼全部是黄金做成。

有个女官翻身向天上仰射一箭，

一箭发射出去坠落了两只飞禽。

明眸皓齿的杨贵妃而今在何处？

满脸污血的游魂不能回归宫廷。

清清渭水向东流剑阁峥嵘林深，

君去妃留生死间彼此消息不灵。

人生有情死别有谁不泪落沾襟？

江水流呵江花飘悲伤岂有终境？

黄昏时尘埃满天胡骑又来劫城，

想往南逃却往北方向无法辨清！

[赏析]

《哀江头》全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，开元年间经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。

“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗开元二十年（732），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。

“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。

在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。

杜甫写完《哀江头》，皇帝跑了贵妃没了，还有希望梦回盛唐吗？

“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。

免

责

声

明