马志明在相声界：称不上大师。

虽然马志明出生名门，是马三立的长子。他在天津、北京相声界里被现众尊称为少马爷，舞台上也有不错的口碑，曾和他搭档登台就有三位重量级人物，谢天顺、黄族民、杨少华。可说马志明子承父业，头顶光环，作为今天相声界已是辈分最高的演员，论起师出何们，还是相声泰斗朱阔全徒弟，候宝林师弟，而候耀文是郭德纲师付，少马爷就是郭德纲师爷了。

相声艺术源于北方，历朝历代不断战争和融合，北方语言得到统一。传统相声说、学、逗、唱的表演形式最早从跑江湖卖艺人形成！相声靠嘴皮子撑肚子，带着浓厚江湖气息和世井痞气，艺人们使起坏来，黑的能说成白的，坏的说成好的！作为马志明老师，不能成其相声大师！我认为有以下几点：

北方，特别是天津是相声发源地，近代马家子弟占领了大半河山，相声界有句话”无人不宗马，马氏相声影响之深，我们现今都记忆犹新！马三立、马季等等马家军从建国后到九十年代的辉煌成就，让南方观众认识了相声、喜欢上相声、爱上了相声。可以说在这几十年光阴，相声界人才辈出，新人涌现，作品精彩，内容丰富！相声也占据了央视春晚重要位置。但自古相声界也是水深池子野的殿堂，从来不缺少内部倾轧，排斥、打击、抹黑的丑恶现象！

少马爷马志明虽然是宝字辈演员（现在宝字辈系相声界最高辈分），骨子里最热爱应该是戏曲，而非相声。马志明在1948年出生，生下后就定为马派相声传人，但少马爷却考入天津戏校，专攻戏曲表演，学习武打花脸艺术。成年后也许屈服家传，登台第一场，说的相声而非戏曲

先说结论：算不上。

我比较同意薛宝琨先生对相声大师的定义，所谓的相声大师，必须是对相声的贡献达到了前无古人后无来者的地步，而且他们的相声作品，能够给后世子孙留饭，是功在当下利在千秋的存在。

能够达到这种程度的，目前只有四个人：

张寿臣、马三立、侯宝林、刘宝瑞。

张寿臣一代笑话大王，把万人迷李德钖的能耐传承了下来。而且张寿臣是相声史上唯一一个堪称“大掌门”的权威，当然那些拉帮结派江湖辈分什么的，也是张寿老那个时代被抬高到了极致。但寿老对于相声的贡献也是有目共睹的，怹整理的传统段子合集，以及笑话大全等，至今还在被青年相声演员沿用和拆洗，即使再过一百年，这些经典也不会过时。

马三立则是相声界第一个高学历人才，也是唯一一个堪称泰山北斗的大才。马三爷对于津门相声的影响实在太大，天津无人不宗马，说的就是所有天津出来的相声演员，包括在北京发展的郭德纲曹云金等，他们的表演多多少少都有马三立的影子。马老对于市井小人物的刻画入木三分，是将大俗文化提升到艺术层面的一代大师。

刘宝瑞则是相声史上单口的巅峰，像李德钖张寿臣马三立这些大师都会单口，但刘宝瑞的单口却到了一个化境。同样一个段子，刘宝瑞对于人物内心的刻画，以及剧情推进的合理性更加完整，而且包袱展开如同行云流水，让听者不自然间会心一笑。这种艺术境界也跟刘宝瑞对相声的严谨有关，他会为了一个不懂的词汇专门泡一个礼拜图书馆，直到把所有关联概念都弄懂为止。跟现在这些张口就来，把炉灰渣子当宝典的流量相声演员比起来，刘宝瑞的境界简直高山仰止。

侯宝林则是大雅的极致，京剧演员出身的他，在学唱方面达到了一个巅峰。侯宝林最大的功绩，莫过于把相声这门手艺登堂入室，他跟改进小组通过一系列净化工作，让相声从撂地的生意，变成了文艺轻骑兵。侯宝林不但挖掘改进了大量传统段子，他还第一个发起了相声理论化工作，侯宝林跟薛宝琨合著的《相声溯源》，是给相声行业打下理论地基的大作。

这四位堪称相声界的东邪西毒南帝北丐，傲视群雄的存在。另外还有两个不得不提的高人，一个是万人迷李德钖，一个是张傻子张杰尧，这两人能耐都是大得没边，而且给后世留下不少传世段子，算是相声史上的王重阳和周伯通。

而少马爷马志明，也是江湖上拔了尊了牛人，但他跟以上这些大师比起来，充其量就是个丘处机，名号响亮，武功也够高，也是超一流高手，但跟武林至尊级别还是有差距。

少马爷说学逗唱基本没有短板，嗓子虽然不算好，但也能有云遮月的味儿。对于传统段子的拆洗，少马爷在当今相声界也遥遥领先，而他的创作能力也是顶级，当年如果没有因为《纠纷》惹上关系，让少马爷寒了心，估计后续还会有更多更经典的段子问世。

要论能耐，少马爷可以说不输给东邪西毒南帝北丐中神通，但他对于相声的行业影响力就远远不如，这也跟他自身性格有关。

少马爷跟丘处机一个脾气，目空一切而且带着一丝狂劲儿。虽然少马爷对观众是一点架子没有，但那是他一贯的主张“打相不打空”，对于行业之外的人，少马爷不会用业内的眼光去看待，自然也就平易近人。

但对于同行来说，少马爷却是拒人千里之外，而且很容易得罪人，就像他跟李伯祥互相拆台一样。行走江湖的长春子丘处机也这性格，处处跟人较劲儿，喜欢论高低较长短，江湖人都怕他居多。马志明这么些年下来，跟同行们来往也少，偶尔走动也是商业站台，几乎没有多少私下的情感交流。

至于另一个被粉丝捧场大宗师的班主，他在相声界撑死了就等同于这位罢了。

一般只要上了70岁再登台，主持人在介绍这位演员的时候，一般都会称之为艺术家。比如现在很多上年纪的相声演员，也都被称为相声表演艺术家。

艺术家的名号，比起大师来说要稍微逊色一些，但如今这样的名号封得确实也有些泛滥。一上年纪就胡乱封艺术家，其实是对真正有艺术成就的演员的不尊重，但我们往往尊老敬贤到失去原则，这也是没有办法的事情。

“少马爷”马三立的名号，在中国相声界堪称大名鼎鼎，是人们公认的相声大师。马志明作为马三立的儿子，自然备受瞩目。如今，马三爷已经故去多年，少马爷也步入古稀之年，提起少马爷，在相声界也是响当当的人物。

都说马志明先生是相声界的隐士，这一点都不假，马志明这个名字在相声界是十分陌生的，很少被人提起。但热爱相声的人，马志明这三个名字却大名鼎鼎，《报菜名》、《八扇屏》、《地理图》、《开粥厂》、《卖五器》、《夸住宅》、《白事会》、《大保镖》……

个个都是教材式的经典，他甚至被尊为“少马爷”。

学京剧最早，马三立并不想让马志明进入相声行，与其他的艺人不同的是，马三立不想让儿子入行的原因，并不是因为怕马志明吃苦，而是因为他认为马志明的面貌太过于正气，不具有相声演员该有的幽默，不适合在相声舞台上演出。

于是，马三立并不让儿子学习相声艺术，最早，马志明学艺时，学的是京剧，并且在京剧舞台上表演了很长的一段时间。而在学艺及表演时，马志明都没有向外人透露，自己是马三立的儿子。在特殊时期，由于马三立的关系，马志明也不能登台表演，只能在剧团幕后拉大幕。

形单影只马先生一生命运多舛，历尽磨难，不事权贵，备受打压，特立独行的性格，让他在汹涌的相声名利场里形单影只，就连他多年的搭档和徒弟——黄族民，也得不到相声同行的认可。

他对己甚严，为人耿直，一辈子就收了为数不多的几个徒弟，不像有的人，徒弟成十上百，前呼后拥，一副大爷气势。他的性格与作派，与郭德纲极其相似，但他却没有郭那么幸运，一直没有走出天津卫，在相声的边缘地带摸爬滚打，一直没有进入主流相声的圈子。

但谁都无法否认他的光彩，当今学习传统相声的，基本都有从学习少马爷的段子开始的，可见其影响之巨。他没有被其父马三立的影子所遮蔽，他是当之无愧的少马爷，中国相声的掌声，必定有部分要留给这个不事张扬、棱角分明的相声巨子的。

大音希声，大象无形，当今相声宗师曾经以高大全见长的相声在百无聊赖之际，不得不丢弃空洞说教和虚假赞美的外衣转向小剧场，用他的本真去拥抱观众时， 用郭德纲的话说相声终于走向了“频临繁荣”的道路。

当所谓的时代大潮奔涌不息时，总有那么一些人，如同顽石一般，坚守着自己内心的宁静与执著，艰难而困顿地孤独战斗着，纵使刀砍斧削，依然不移其志者，这些人往往是时代的巨擘焉。

以前可以算，现在肯定不能算了，因为他承认了郭德纲。如果马志明还能算当代大师的话，岂不相当于承认了郭德纲在如今相声界的地位？主流相声艺术家和有品味的观众艺术家怎么能允许这种乱了纲常的事情发生呢？所以马志明别说大师，连个艺术家都算不上，就是跟郭德纲一路的货色。当代相声大师维姜大师一人。

肯定算得上相声大师。因为马志明表演相声的天赋也非常好，而且也有很多优秀的电影作品。