初代“捞女”樊胜美,该平反了
创始人
2025-07-09 15:58:01
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《捞女游戏》,实在老套。

这款最近爆火的游戏,现改名《情感反诈模拟器》,剧情看似是反情感诈骗教育,实则是被捞男性如何在复仇之路上,一边“拯救捞女”,一边开起了后宫。

其内核无非就是鲁迅口中男人两大爱好之具象体现——

“拉良家妇女下水,劝风尘女子从良”。

对女性的分而治之,实是一个被拆穿太久的陷阱,也就不怎么值得讨论了。

倒是让我想起了一个经典角色——

樊胜美。

2025再看她,真是越看越有感触。

颜怡颜悦在脱口秀里曾说,关联女性的词汇,动静都很小,只能是一些“怡人悦耳”之词。

在这些语词的包围下,女性仿佛天然便是一种被动的客体,从不主动出击。

而如果从这个意义上去看“捞”字,就很有含金量了。

作为一个主动的动作,当“捞”搭配上“女”时,且无论褒贬,这个形象的“主体感”已呼之欲出。

在《欢乐颂》中,全剧至少一半以上的独立女性宣言,不出自富贵的安迪与曲筱绡,都出自樊胜美。

担心舍友邱莹莹被爱情冲昏头,樊胜美劝到:

当邱莹莹上司深夜给她发暧昧短信时,樊胜美提醒到:

而当邱莹莹被渣男分手狠伤时,她的安慰也是大女主金句级——

如此这样的输出,樊胜美信手拈来,而这显然超出了刻板印象中对“捞女”二字的理解。

如果说,捞女的定义是“依靠虚情假意换得真金白银的女性”,那细想一下,不止捞女,所有因经济原因困于婚姻围城的“妻子”,也未能幸免。

而捞女本质与妻无异,都为同等世界下的女人,唯一区别,在于捞女更早识破了这种结构性困局的存在,便不再接受这番“诈骗”指摘。

剧中,樊胜美与安迪有过这样一段对话。

安迪问她为什么不能与小老板王柏川合伙筑巢,二人一起为事业打拼,而樊胜美说——

这段话,体现的是樊胜美所谓“捞女”的核心价值观——

不是图谁的便宜,而是向传统世界索取我应得的报酬。

比起“捞女”,倒不如称其为前来讨债的“债女”。

就像上野千鹤子所写的:给“爱”和“母性”赋予象征性的价值并将其推入神坛,实际上是长久以来榨取女性劳动的意识形态机制。

洞察到了这一点的樊胜美,彻底祛魅了浪漫爱叙事与贞洁规训,她不再相信爱情,而是把占据权势的男性当成一份工来打。

“捞”王柏川的过程,就是个很好的范例。

从前看樊王之间的互动,大家只讨论王给樊送包送衫时,樊胜美的捞女嘴脸,并指责其辜负真心。

却罔顾樊收下的每一份礼物,背后都有劳动付出。

王柏川刚和樊胜美重新联系上,便拜托樊胜美为其租房以及找公司选址。

而樊胜美也的确把这份工打得尽心尽力,代跑腿看地段谈租金,样样周全。

如此下来,拿个包包,又有什么问题?

可能因为男性的真心太罕见,于是每一个真心男子都被奉若神明。

仿佛王柏川一句“小美,我是真的想你”,樊胜美便得甘当贤内助,为其进贡自己所有劳力。

而樊胜美才不信这一套。

她收下包包,因为找房辛苦;她收下丝巾,因为陪酒累人。

都是合理报酬,没道理因为男方使出“浪漫爱”一技,就变身为“骗”。

而频频被指摘的“虚荣”,在樊胜美的视角下,也只是因为传统世界的欠债,属实太多。

不可否认,她对浮华的追求的确到了有些痴迷的程度。

身为一个普通白领,樊胜美却一直力图对外营造一个“高级白富美”的形象。

她与两个妹妹合租一间房子,甚至是价格最实惠的隔断间,但屋内却装满了真假参半的华服与包包。

她喜欢流连于各大高档场所“掐尖儿”,甚至拒绝男性邀约的时候,也要拗一个“插花课”与“陶艺课”的姿态。

就像厌憎浣碧一样,人们好像天然地不喜欢“心比天高,命比纸薄”的人。

可事实是,往往正是命比纸薄的人,才需要比天高的心去自救。

无论是樊胜美亦或现实中,成为债女的女孩,都多来自一个极致的父权环境。

樊胜美的原生家庭,可以说远近闻名。

哥哥买房,妹妹出钱,哥哥欠债,妹妹还钱,哥哥继承房产,妹妹睡在隔断,桩桩件件,不是一个重男轻女概括得完。

也正是在这样的背景下,我们得以瞥见樊胜美虚荣的核心原因。

作为一个自出生起就不被接纳的女儿,她需要一份力量,为自己找到存在的正当性。

樊胜美的出场,就是她一身红衣,对镜自语:“你,值得拥有。”

而类似的表述,也在她每一次受挫时,反复出现。

这一句句我值得,就是债女们最核心的出发点。

内核的虚弱,需要外物的填补。

世界“欠”樊胜美多少,樊胜美就有多虚荣。

纵然外物终究不是治本之法,但也不要忽视了fake it的过程,其实往往藏着make it的契机。

一如选做债女这条路。

如今我们都知道,“将男人视作事业去挣”的方法论,其实充满了结构上的陷阱。

它类似一个野兽,识破了猎人的一个陷阱,但突破不了陷阱遍布的森林。

伪装成猎人的猎物,总会在更高明的猎人前露怯。

如果说樊胜美在王柏川面前尚且还能等价交换,游刃有余,那当她面对父权社会更高级别的男性时,代价就开始逐渐超越付出。

不仅是利用外貌进行的置换,终究会陷入无止尽的年龄与容貌焦虑。

更是在酒桌上与包厢间,对人格的践踏凌辱。

樊胜美试图反向利用男凝,以将自己扮演成“男人最爱的模样”而获利,却忽视了对于那些值得被捞的男性而言,男女情爱本就是一场大型的逢场作戏。

你出色相,他出金钱,谁挣谁亏,不言而喻。

这种困局,我称之为“捞女悖论”——

捞得到的不值得,值得捞的捞不到。

说到底,无论是傻乎乎相信真心实意能兑换一生安稳,还是决定主动利用虚情假意换得真金白银,都没有从根本改变权力施受方的位置。

一如曲筱绡所言,“她以为她是被请去吃饭的客人,殊不知自己才是那盘菜。”

这是债女的死局。

却也是债女的生机。

毕竟,别忘了她们的出发点,是对“我值得”的追求。

债女们或许会因方法论的偏差而掉落更深的陷阱,但只要这个起点不变,那“我为鱼肉”的感受中,就会蕴藏着真正反思的力量。

剧中,在父亲一场疾病后,樊胜美终于明白了,以扮演男人眼中的“女人”而换得利益,终究还是一种由他人掌控的施舍。

而她与安迪的区别,在于安迪与男性之间,除了情感,更是事业上不可替代的利与利的兑换。

把事业当事业,男人才能只是男人。

在结局里,22楼的所有女孩中,曾经最想嫁人的她,成为了唯一一个决定单身的人。

而这个角色,也因其弧光的完整与人设的落地,成为了本剧给大众印象最深的角色。

债女不是樊胜美的终点,却是她不可或缺的来时路。

在影视剧长久对女性无怨无悔的“利他”品德塑造中,是债女樊胜美,第一次教会了许多女孩“利己”。

债女有债女的局限,但我永远不厌恶她们。

因为于女性们,想“讨”想“要”想“争夺”的野心,永远是放弃规训,走向独立的萌芽。

虚荣也好,浮夸也罢,都比接受规训,被迫等待,并在自我价值的虚无里惶惶不可终日要好。

毕竟,女性觉醒第一步,就是学会承认,而非压抑欲望。

因为比规训更早抵达的,是我们生而为人的本能。

去相信它。

至于足够正确的观念与方法论嘛,

别担心,爱自己的人,迟早会找到。

编辑:Tristan

设计:Bino

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